从创意、设计到制作《妈妈是超人3》后期花字与动画包装全揭秘
来源:    发布时间: 2018-08-08 14:16   55 次浏览   大小:  16px  14px  12px
从创意、设计到制作《妈妈是超人3》后期花字与动画包装全揭秘

  “三分之一的艺术直觉”加“三分之二的审美控制力”,《妈妈是超人3》的花字与动画包装,仿佛为节目点缀出“仰观之大,俯察品类之盛,所有游目骋怀,足以极视听之娱,信可乐也”的美学情怀。

  在节目动画包装的创新性上,推出了综艺手绘风格领域的新形式,结合MG动画形式,引入突显高亮的配色方案,了动画创作形式上的新思维方式。偏动感夸张的MG动画方式,不仅在配色思维上贴近小朋友的表达,其分层动态的运动方式也很符合制作时间紧张的综艺节目的制作需求。搞笑快捷的创作方法与手绘动画逐帧效果的制作方式的结合,提升了动画与叙事的契合度。

  2004年,任职于音像部《60分钟》栏目编辑;2008年,任美国WPT项目,制片人;2014年,创办景晰智作文化有限公司,专业后期制作公司

  担任后期制作人/后期导演的作品:湖南芒果T V的《妈妈是超人3》、《明星大侦探》(第1-3季)、《爸爸去哪儿4》、《密室逃脱之暗夜古宅》、《重返地球》、《完美假期1-2》;湖南卫视《快乐男声》(海选)、《爸爸去哪儿1》、《我是歌手2》、《七夕之夜》(撒娇女王)电视版线网络春晚》;山东卫视的《中国星力量》(中国版 kpop star);江苏卫视的《最强大脑2》、《原来是你》、江苏卫视的《明星到我家1》、《花样年华2》等。

  《妈妈是超人3》在动画制作中引入电影概念设计的,这是综艺动画创作史上的一次巨大嬗变,为网综动画制作提供了一个新的着力点。将传统中国文化的元素,作为《妈妈是超人3》动画设计的创意核心,辅以各种图形、花字等元素表达孩子的“可爱”与“机智”,再结合现代化的配色处理和运动方式的创新调整,形成传统文化与现代创作对撞的艺术美感,试图观众的常态心里期待,令人耳目一新。

  中国风与时尚结合的灵感主要源自国粹精华--皮影戏艺术,节目中出现的时尚感强的纸片木偶形式的动画,体现了可爱与动感结合的优势,融入画面达到协助剧情的作用,带来更立体的想象,让大家的注意力,最大限度的保持在关注剧情和关注妈妈宝贝们的自身可爱中。从纸片风的设计感、配色的新鲜度、以及一张一张连环画的形式感看,都非常贴合儿童心理。景晰动画部门特别研究了1-6岁阶段孩子的喜好特性,以24 格动画的制作形式为参考蓝本,引进美术、电影等领域多元文化的创作思,将皮影戏讲故事的技巧与蒙太奇组接产生新想法的特性巧妙结合,形成符合节目的造型体系。

  纸片风的动画是今年《妈妈是超人3》首创的动画形式,是中国风元素现代化处理后最新颖的创作方式,也是动画手绘形式第一次以模块化的造型方式出现于网综,在综艺动画制作领域里具有里程碑意义。这种创作手法的制作难度高于传统的普通手绘,有很强烈的艺术审美标准,因此也会为节目带来更高层次的美学效果,未来这种创作形式将成为亲子节目动画创作的新标杆,综艺动画包装的新。

  先导片的测试环节,黄圣依讲述自己当妈后的变化,动画师用纸片动画展现了黄圣依从小女孩变成妈妈的过程,吐露出成为妈妈后的,巧妙点题。

  被网友广泛好评的“云霄火轮--哪吒”造型的创作,充分演示了传统文化与现代审美的完美结。最初设计的是“红孩儿”,从身份相似度看,红孩儿孩子王的感觉带着大界的一丝,与嗯哼的性格特点略有所不符。且形象感上造型以红为主的设计略平,对节目中人物形象的强化作用不够明显,随后改为同是孩童形象的“哪吒”。哪吒的造型设计,和记娱乐主要参考了上影厂的动画片《哪吒闹海》及《哪吒传奇》里面的哪吒形象,采用典型纸片画的填色风格,于鲜亮的颜色搭配中强化阴影的层次感,增加色彩在画面中的流动性,让衫看起来有透气感,立体饱满。再借助荧光效果的圈突出哪吒的角色形象,让观众在单帧画面里获得更佳的动态观感,画面亦更加生动活泼,更具现代感。

  《妈妈是超人3》 中还有几处动画设计与嗯哼的哪吒有异曲同工的效果,如第一期安迪的妈妈的早餐段落,安迪评价妈妈做的饭太少了,说了四句很押韵的话“米饭怎么那么少”、“还有菜也那么少”、“就有一个猕猴桃”、“水果也太少”,节奏也很好。常见的RAP 式综艺剪辑处理过于普通,而且,在亲子节目中,RAP 的方式也过于化,不太适用于小朋友。最重要的是,安迪在先导片第一次亮相时就表现出聪明、知识面很广的一面,因此,从关照他聪明的点构想,景晰动画部门提出采取中国风的动画包装形式,营造读诗的气氛,更符合安迪小学霸的人设。

  电视综艺的网络化审美需求愈来愈高,观众既需要契合也需要感受时空重叠的动态魅力。在动画构思与制作中,不拘泥于网综动画制作的局限,采用24 格传统动画的制作形式丰富动画的动感。

  在《妈妈是超人3》的创作中,景晰动画部门再次升级了2016 年提出的“花字包装参与叙事”的动画创作。动画师反复推敲《妈妈是超人3》的类型特质及导演组的构想需求,做了大量分析镜头、研究场景构图的前期工作,通过模拟观众的心理感受,不断修正花字的结合形式、运动方式,将花字的创作由过去直观传达“意义”升级为“情绪”为主的内心描写,在增加更多拟人化图案之外,结合场景添加更具叙事表达性的动画运动方式,跳出了原来的单帧静止的花字创作方式,赋予花字生命与想象,让每一屏的花字充满童真,更好的表达出人物当下的情绪及内心想法。

  从情绪创作入手来构思花字及其运动形式,既丰富了画面感官,又更有益于剧情的呈现。当叙事段落呈现高低变化时,当人物情绪起伏时,画面与音响效果之外,花字可以更直接地再次放大人物或场景的情绪需求。例如:在人物情绪低落的情节中,花字整体的运动速度和出屏节奏都会放慢,再用辅助情绪的小动画外化出低落感,观众的视听感受也随着被代入低落的情景。

  第一期大麟子偷吃零食的段落,花字的运用主要结合大麟子在这场戏中的情绪展现。动画则对角落的盆栽植物进行拟人化处理,制作出胳膊和手,作为大麟子的小盟友帮他放哨。增加动画效果之后的盆栽活灵活现,用手拦截大麟子的身体、捂嘴手势等动作方式,帮忙呈现大麟子的紧张。大麟子每偷吃一口零食后就要出来侦查一次外婆的情况,几轮紧张情绪的反复后,终于偷吃成功,警报解除。此时,大麟子需要自己一直绷紧的情绪,他出来张望的镜头里,客厅空荡荡的,没有外婆。花字用几个不同透视关系的“空”字摆放出没人的感觉。用多个“空”字营造一种每个角落都安全的气氛,同时也让这个画面表达更有层次。

  第二次,清晨和妈妈吃早餐,安迪出场时带着扭扭捏捏的“不开心”花字,随着他坐下之后,一行“不在奶奶家浑身不自在”的花字一下子透露了安迪不开心的原因。这是安迪从徐水1 小时撤离后回和妈妈吃的第一餐,离开奶奶后,安迪的情绪有些低落,接下来的空镜里,远处是小小的安迪坐在餐桌前,近处的客厅占据视觉主体,三行字“不适应、不舒服、不习惯”砸落,像是安迪情绪的宣泄,这三个花字,分别落在地板、沙发、茶几,几个立体的角度填满客厅也让空镜头具备了一些叙事情绪。

  从画面整体视点创作花字,拟人化、拟物化与人物、场景结合,也是一种全新的动画体验。拟人化是在表现人物特点、感情因素时,通过细节动作、小情绪来处理,将花字看作一个整体,与主人公的叙事相连。从一个人物嘴里出来,砸向另一个人物时,一般是在强化嘉宾情绪的时候出现,诸如:“生气前”、“表达爱意的时候”、“撒娇式”、“合谋一件事”等,根据情绪调整花字的运动方式,实现完整性。如:第一期中,小嗯哼离开时的“高高低低”。

  无论拟人化还是拟物化的花字创作手法,只有专属节目特色的雕琢,才令整体内容品相显得分外瞩目。

Power by 建站之星 | 美橙互联 版权所有